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法国现实主义美术大师

发布日期:2022-06-21 10:47    点击次数:94

十七世纪资产阶级革命首先在英国爆发,之后工业革命的浪潮逐渐蔓延至其他国家,法国、美国等国出现了技术上的革新,发展至十八世纪下半叶,西方文明步入现代化进程,社会环境的改变给艺术提出新的要求。

资产阶级不满足于相对腐朽、呆板、教条化的艺术风格,开始反对宗教教化体系,艺术不再单纯地被作为服务宗教、贵族的工具,艺术家们开始关注现实生活,用新的视角思考人生,通过对现实的描绘揭露社会的真实一面。

居斯塔夫·库尔贝

在这种大背景里,诞生了众多关注现实的现实主义画家,居斯塔夫·库尔贝就是其一,他的代表作《奥尔南的葬礼》塑造了一群社会地位、阶层身份相差甚远的人物,用忠于客观事物的描述传达出对现实的关注。

社会变革中的艺术大师

17、18世纪的欧洲、北美,封建主义受到资产主义的冲击,十八世纪八十年代末到十九世纪三十年代年法国爆发大革命,统治法国多个世纪的波旁王朝以及君主制随之消亡,笼罩在法国的宗教特权和贵族统治逐渐被民主思想取代,陈旧腐朽的旧神职人员和贵族阶级退出了历史舞台的中心位置,自由与平等达到新的高度。

经过一段时间的积累,到十九世纪,随着革命浪潮的不断推进,一批艺术家涌入法国巴黎,在旧程式艺术已经分崩离析的情况下追求新的视觉语言。在过去,绘画题材常常与宗教相关,被视为神学工具传播宗教思想,因此绘画内容多与历史事件、英雄人物和古典神话相关,例如十五世纪尼德兰画家凡·埃克兄弟创作的祭坛组画《根特祭坛画》。

《根特祭坛画》,以宗教为题材,反映出封建主义思想对艺术的影响

而新的意识形态出现在社会中,艺术上的革新悄然降临,关注现实的现实主义渐渐产生,居斯塔夫·库尔贝是现实主义流派的代表人物。

现实主义绘画并非将生活虚构化、抽象化,而是将其不加修饰地再现,现实主义流派的画家通常立足现实生活,将日常所见作为创作素材,华澜微电子有限公司那些普通平民的日常生活也成为创作来源,向巴黎贵族特权发起挑战。

出生于法国奥尔南市的居斯塔夫·库尔贝,曾于十九世纪四十年代前后前往巴黎学习绘画。库尔贝在巴黎结识了文艺圈的先锋派人物,例如社会主义者皮埃尔·约瑟夫·蒲鲁东,受蒲鲁东等人的影响,库尔贝不仅获得艺术领域先进理念的滋养,还受到政治领域的熏陶。

在库尔贝活跃的年代,法国革命进展得如火如荼,资本主义在法国迅速发展,库尔贝遵循了写实绘画的道路,将注意力集中在现实生活中,在这种创作理念的驱使下,库尔贝创作了以故乡奥尔南为主题的绘画《奥尔南的葬礼》。

库尔贝的代表作

在创作《奥尔南的葬礼》时,库尔贝已经从巴黎回到家乡奥尔南,他的归乡可谓“衣锦还乡”,因为在巴黎库尔贝获得了空前的公众赞誉,当地民众对库尔贝的归来报以热情欢迎,在1849年举办“向库尔贝这个返乡的游子表达敬意”为主题的晚宴庆典。

回到奥尔南的库尔贝作为一位本土艺术家,将同乡父老视为描绘对象进行创作。在库尔贝的信札中,库尔贝多次提到那些为他充当模特的人们,他们多次造访库尔贝的画室,热衷于出现在画作《奥尔南的葬礼》中。

库尔贝在故乡奥尔南的故居,画室在故居顶楼

1850年2月下旬,描绘时间长达三个半月的《奥尔南的葬礼》接近完成,四十余个个性鲜明、充满生气的形象在画面上出现,上至市长、法官,下至平民百姓,不同阶层的人物在画面中构成庞大的送葬人群。

《奥尔南的葬礼》

在塑造这幅绘画时,库尔贝用细腻的笔墨语言勾勒出准确的人物形态,就连人物面部表情都表现得十分准确,为确切地展现“葬礼”的主题,库尔贝描绘出的人物面部朝向具有指向性,人们的关注重心集中在画面中部——为棺材而掘出的大坑。

画面呈现出的这个看似平淡的送葬仪式,却能展现出画家对现实事物的细致观察,平日里进出画室的各个阶层的人物肖像,被库尔贝提炼至画布上,使其成为送葬队伍的参与者。对现实的观察与艺术性的还原,正是库尔贝现实主义思想的折射。

为完成这幅绘画,库尔贝煞费苦心,他事先用素描草图对画面进行了大致的设计,一个庞杂的人群成群结队,出现在画布上,人物总数接近50人。

库尔贝为《奥尔南的葬礼》创作的素描草图

与素描草图相比,后来完成的《奥尔南的葬礼》在构图上出现了较大转变,可大致分为三个区域,画面左边,抬着棺椁的护柩者们跟在神父后面,准备将棺椁放入墓坑。

画面中间,已经挖掘好的墓坑周围围着身份各异的人群,市长、法庭审判长为核心,另有身穿大红长袍的送葬领队以及半跪着的掘墓者。

《奥尔南的葬礼》(局部),中间部分

右侧区域的人群衣着较为单调,他们多为妇女、老幼,身份相对普通,黑色装束使得气氛相对压抑,一些掩面而泣的人群使得“葬礼”的主题更加突出。

《奥尔南的葬礼》(局部),气氛相对压抑的部分

从草图到区域性分明的成品,能够看出库尔贝在创作这幅绘画时经过细心安排,构造出气氛迥异的不同区域。值得一提的是,在中间区域的红袍送葬领队身上,似乎有着意味深厚的怪异特征——引人注目的巨大且红的鼻子以及容易被误解为傲慢的神情,他们的存在使得画面充斥着一股难以言说的诡异气氛。

身着红袍的领队

同时期创作的另一幅绘画《打石工》同样显现出现实主义思想,“卑俗的乡下人”被库尔贝搬进艺术领域,反映出劳动人民的生活场景。虽然画中人物均背向观者,但他们辛勤劳作的身影具有十足的冲击力,能展现出劳动人民的形象特征。

《打石工》

《奥尔南的葬礼》等作品取材于现实,展现出库尔贝对民生的眷注和对现实的关爱。库尔贝在创作时摒弃了虚幻缥缈的创作理念,他关注现实,用艺术反映底层民众的生活状况,坚持揭露现实生活,契合其现实主义思想。

AAB

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